Конечно на митинг не попаду, но поддерживаю

говорят что у фильма "Жара"

- режиссер - Резо Гигинеишвили.
я все время судорожно вспоминал где я слышал эту божественную фамилию. И вспомнил.
В тот великий день, когда ледоколы достигли, наконец,
палатки Севрюгова, гражданин Гигиенишвили взломал замок на
севрюговской двери и выбросил в коридор все имущество героя, в
том числе висевший на стене красный пропеллер. В комнату
вселилась Дуня, немедленно впустившая к себе за плату шестерых
коечников. На завоеванной площади всю ночь длился пир. Никита
Пряхин играл на гармонии, и камергер Митрич плясал "русскую" с
пьяной тетей Пашей.
И.Ильф, Е.Петров. "Золотой теленок"

Кто встретит этого критика, набейте ему ебало, пожалуйста

Во время войны моряк, схваченный немцами, струсил, вел себя некрасиво и сперва предал, а потом и застрелил собственного капитана. Фашисты оставили моряка умирать, но тот выжил — и, выхоженный в монастыре, сам стал монахом. Спустя четверть века отец Анатолий (Мамонов) продолжает казнить себя за совершенный грех. Он ссорится с настоятелем отцом Филаретом (Сухоруков), который слишком слабохарактерен, и с отцом Иовом (Дюжев) тоже — поскольку тот похож на комсомольского лидера. Среди простого же советского народа слывет, несмотря на изрядную эксцентричность, святым: то отговорит девушку делать аборт, то изгонит бесов, а то и поставит усердной молитвой на ноги инвалида.

То, что Павел Лунгин, всегда деливший поляну скорее с Астраханом, чем с кем-либо другим, взялся снимать про духовные искания, кажется задним числом вполне закономерным: мастер банальности, рано или поздно он должен был наткнуться на это самое общее из мест. Но поскольку Лунгин — человек европейской культуры, интеллигентный и все такое, на территории монастыря он заговорил шепотом: откровенного бесстыдства «Луна-парка», «Свадьбы» или «Бедных родственников» здесь нет или почти нет. Две-три сцены за гранью, впрочем, имеются: сеанс экзорцизма, эпизод с «костыликами» и, конечно, финал, где среди прочего артист Дюжев тащит на себе огромный крест. В остальном же «Остров» — неглубокая могила; напыщенная, но вялая работа с чисто формальными — а следовательно, китчевыми — операторскими красивостями (вода, небо, церковь, лодка) и откровенно слабым сценарием, построенным на допущениях и поддавках. Драматургические дыры призван замаскировать перформанс Мамонова в роли божьего человека: он все время что-то азартно бурчит, возит тележку с углем и часто крестится. Ну не знаю. Вообще, тот факт, что «Остров» выходит по всей стране с размахом «Меченосца», вызывает, признаться, гораздо больше тревоги, чем это унылое богоискательство само по себе.

Станислав Зельвенский, 15 ноября 2006
http://msk.afisha.ru/cinema/movie/?id=14106923&fromdirect=msk